大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于税务筹划前言的问题，于是小编就整理了2个相关介绍税务筹划前言的解答，让我们一起看看吧。
- 安禄山认杨贵妃做了干妈为啥还要搞“安史之乱”？
- 法国画家莫奈有哪些经典名画？他在西方艺术史上的价值如何？
安禄山认杨贵妃做了干妈为啥还要搞“安史之乱”？
“安史之乱”和安禄山认杨贵妃做干妈基本没什么关系。安禄山比杨贵妃大十多岁，认这个小干妈作为安禄山来讲，只要讨得其喜欢就足够了。“安史之乱”是那时唐朝军事外重内轻的必然结果。
唐朝从高宗、武后以来，均田制逐渐破坏，流民、逃户成为当时严重的社会问题。唐玄宗时***取招募流民充军，暂时解决了这个社会问题，却导致了唐朝的兵制从征兵制演化为募兵制。这样一来，当时的各路节度使有了募兵的权力，再加上原本的军、民、财权力集于一身，俨然是一方诸侯。当时的安禄山已身兼范阳、平卢、河东三路节度使（当时唐朝共有十一路），手下拥有唐***最精锐的十几万兵力，一方独大，唐***对其已失去了有效的制衡能力，这就为安禄山造反创造了客观条件。至于杨国忠与安禄山的矛盾只是由头。
另外，唐玄宗对安禄山没有了必要的戒备。每次安禄山进京请安（多次是为了试探虚实），玄宗接待安禄山的场面都无比隆重，有演奏、杂戏、宫女表演、舞马祝寿、大象贺拜等，看得安禄山眼花缭乱馋涎欲滴。司马光对比有评价说：“乃知人君崇华糜以示人，适为大盗之招也！”说玄宗这样崇尚奢华还嘚瑟给别人看，只会招来强盗。果不其然，唐玄宗的嘚瑟让身边的强盗安禄山红了眼，强化了他造反的主观意愿。
让人家具备了造反的实力，还给人嘚瑟做皇帝的尊贵和好处，加上安禄山本就狡猾奸诈善揣人意，对权力的欲望毫不知足，那么造反就成了必然之路。
唯物辩证法认为：矛盾是事物发展的动力，内因指事物的内部矛盾，外因指事物的外部矛盾。在事物发展的过程中，内因是第一位的，外因是第二位的，事物发展是内外因共同作用的结果。内因是事物变化发展的根据，外因是事物变化发展的条件;外因只有通过内因而起作用。
同理，我们可以把这个理论，用来分析安禄山认了杨贵妃为“干妈”，还要造反，还要联合史思明发动“安史之乱”的原因。
安禄山造反的外部原因。
首先，唐朝此时的兵制发生了变化，有府兵质变为募兵制，***还在各地设置节度使，节度使拥兵自重，形成藩镇，中央与地方力量对比失去平衡，出现了外重内轻的局面，而且安禄山担任范阳等三地节度使，手上握有三大重镇的兵力，还都是正规军，并且担负东北地区防御的重任，势力不容小看。
其次，唐玄宗本人已经不像***时期那样励精图治了，开始宠幸杨贵妃，并且任人唯亲，提拔杨贵妃的兄长杨国忠及家人、把朝政交给口蜜腹剑的李林甫、还重用宦官高力士，朝政日益***，虽然说表面看起来欣欣向荣，一片大好……
安禄山造反的内部原因。
按哲学上的说法，内部原因是第一位的，起决定作用，历史上功高震主的人太多，然而反叛的毕竟是少数。比如，三国时期的诸葛亮，刘备甚至让他必要时自立为帝，他也没有任何称帝的心思，毕竟你不想做，别人也拿你没办法……
所以，可以首先肯定他自己本来就有造反的心思。试想，一个外臣，在外面风吹日晒，真刀真枪，却在每次觐见皇帝的时候，看着皇帝夜夜笙歌，醉生梦死，想必心里都特别的羡慕，想过皇帝般的生活吧！
其次，他这个人脸皮也比较厚，觉得叫杨贵妃一声干妈，自己又并不吃亏，只是运动嘴巴的事情，或者用自己肥胖的身体在他们面前跳舞，不用走后门，还能得大便宜！多好啊！毕竟自己是外臣，每次觐见时，总量被一些内臣欺压，单靠自己的实力，很难让那些人对自己改观，即使是表面上的改观，但有了“干妈”这位大靠山，一切就要简单得多了……
世界上哪有这样快捷方便的事情呢？然而，现在就可以，而且“干妈”也觉得乐意，甚至是“干爹”唐玄宗都不反对，我为什么不做呢？
恰恰就是因为安禄山认杨贵妃做了干妈，才是“安史之乱”的诱因。
无疑，杨贵妃背了个“红颜祸水”的黑锅。
长得美，就是原罪。
杨贵妃，四大美人之一，李白曾作诗赞曰，“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，一副闭月羞花的容颜，倾国倾城。
爱江山更爱美人，唐玄宗见到杨玉环，以垂暮之年，仍然把持不住，不顾公媳身份，冒天下之大不韪，也要据为己有，可见杨玉环的美貌，对男人的杀伤力多么巨大。
安禄山，一胡人尔，壮如野牛，体重300多斤，一肚子骚肠子，满腔的雄性激素。
***，四十如虎，如狼似虎的年纪，与老家伙唐玄宗相比，安禄山的好色是有过之而无不及。
初见杨玉环，安禄山哈喇子几乎流一地，惊为天人，垂涎欲滴。
不是身份地位所钳制，安禄山肯定会与当今大佬认干女儿一样，会认杨玉环为干女儿的，干女儿认不成，退而求其次，才认了干妈，但目的是一样的，都是奔着下半身去的。
认了干妈，进入后宫名正言顺，加上安禄山会插科打诨，轻歌曼舞，很讨唐玄宗欢心，也就放任这个干儿子留在宫里作妖。
华清池里，杨玉环为他洗礼，也就是洗白白。
安禄山是盛唐时期权倾朝野的一位重臣，就是他让唐朝由盛世走向衰败，他的人生轨迹应该分三个阶段：认干爹走上仕途;拜小二十多岁的杨贵妃做干娘，走上权力的巅峰;贪得无厌造反成皇帝，最后惨死亲儿手。
安禄山的奇葩可谓是上无古人后无来者，他不但独霸一方能够左右朝廷，还让盛世大帝唐玄宗李隆基戴上了世界上最大的绿帽子，而且是明目张胆，可想他的道行之深。
安禄山仅仅做了三年皇帝和贵妃的干儿子，就起兵造反攻下京城，自己当上了燕皇帝，仅风光了一年功夫就被自己的儿子谋杀，留下万世骂名。
一、认干爹仕途得心应手
安禄山是个混血儿，他的父亲是胡人，而母亲是突厥人，因为父亲去世的早，跟随母亲生活于突厥民族，从小就野性十足，尽干些偷鸡摸狗的勾当。长大后的安禄山五大三粗肥不分腰，可脑子极端好使，而且是聪明绝顶，他能讲好几个国家的语言，在当地也算是小有名气，起先还做些小买卖，后来同几个富家子弟纠合引起，便失了准则。一次正在偷牧民家的羊时，巧被路过的幽州节度使张守珪逮个正着，见是个胡人小混混，便想乱棍打死这个祸害。
刚要动手却听安禄山叫道：“大人，难道不想消灭两个蕃族啊?为什么要打死我？”张守珪大吃一惊：这小胖子还真非一般人也！连当朝所想都能一清二楚。还真的是可用当时，就让他去抓胡人和突厥俘虏，安禄山遵令而成，解决张守珪不少问题，并获得张的赏识，自此凡是张的要求只要安禄山答应，就没一次不成功的。由此看出安禄山确实不简单，其一，虽然不从政，却对当朝的方针了如指掌，证明其早有入政念想;其二，安禄山是个忘恩负义的卑鄙小人，为己私利竟能出卖自己的民族和同胞;其三，政治野心早就根深蒂固。
张见安禄山有两把刷子，不久，就提拔他做了偏将，从军后的安禄山十分注重来之不易的机遇，每次作战都是冲锋陷阵首当其中，以骁勇善战而闻名全军，立功无数却十分低调，甚得张守珪喜爱。
安禄山更是投其所好，他见张嫌他长得过胖，就立即刻意减少饭量，增加活动量，他的机灵和聪慧让张喜不自禁，便将他收为义子，并提拔他当了营长。不久又混上了团长，他除了把干爹老子摆得服服帖帖，还打着老爷子的牌子到处撒钱拉笼关系，特别是朝廷来的官员更是大肆贿赂，以求在皇帝面前刷存在感。
果不其然，付出总得回报，活该倒霉的唐玄宗记住了这个人，而且在一众人的忽悠下逐渐喜欢上了这个人，几次召见就平步青云，官至平卢节度使，跟干爹平起平坐。
安禄山的崛起
不得不说，安禄山是个人才。他从小没了父亲，与母亲相依为命。长大后精通6门语言的安禄山为了生计，在唐边境生活，偷幽州节度使张守珪的羊被抓后，张要乱棍打死他。安禄山大喊：“大夫不欲灭两蕃耶？何为杀禄山！”
张守珪觉得这人是个人才，就将他放了，还把他升为偏将。因为作战勇猛，安禄山被张收为义子，这时安禄山把哥们史思明也给叫来了。
安禄山觉得这样还不够，强大的野心让他瞄准了帝国的中心——长安。
公元743年正月，安禄山人生中第一次来到长安。长期在偏远地区生活的安禄山从没见过这么繁华的景象，他被眼前的景象震撼了，贪欲由此滋生。
很早就进入社会的安禄山非常圆滑，他知道只给张守珪做儿子是不够的，于是他盯上了杨贵妃——最受皇帝宠爱的妃子，给她做儿子才能保证自己的富贵。
安禄山比杨贵妃大16岁，可还是卖萌装可爱去给杨贵妃做儿子。要知道安禄山300多斤，跳起舞来却非常灵活，自己有才，情商又高，慢慢就讨了唐玄宗和杨贵妃的欢心。
有说杨贵妃和安禄山关系不一般，因为杨贵妃曾经给他洗澡，还亲自称他为“禄儿”，可见杨贵妃还真把安禄山当做了自己的孩子。安禄山还抓伤过杨贵妃的胸（扮婴儿卖萌）其实唐代社会比较开放，所以有些亲密也情有可原，而且真有问题，唐玄宗肯定不饶他。
安禄山野心太大和自我感觉良好只是表面现象，更深层的原因是以下几个方面
首先被李林甫打击，唐代可以“出将入相”，无论文武官员要想获得功勋就去边疆立战功，甚至可以做宰相。
李林甫这位宰相不想和别人共享自己手中的肥肉。安禄山战功赫赫，李林甫却只让安禄山做平卢、范阳和河东的节度使，但就因为这个安禄山掌握了18万大兵。
法国画家莫奈有哪些经典名画？他在西方艺术史上的价值如何？
前言
非常高兴回答你的问题，莫奈（Claude Monet）是法国知名画家之一，他的画突出了光与影的结合，故留存世间的很多作品都是围绕此主题展开，他的经典名画很多，在西方艺术史上的价值如何？请看我的如下若干举例叙述：
该画是以油彩为主要材料，目前藏于巴黎马蒙达博物馆，以早晨为背景所描述的勒佛尔港口景象，蓝色的海水在初露太阳的照射下呈现出两种不同的颜色，即橙黄与淡紫，远处的烟囱，大船上的吊车，还有摇船的人都依稀不清，水中波浪都是***用长短不同的笔划组成，所有这一切都是突出了在雾蒙蒙的情况下所产生的结果。
莫奈在此作品中故意***用“零乱”手法来展示雾气交融的晨景，也是对当时欧洲传统沙龙学院艺术风格一种大胆挑战，可谓是艺术的一种叛逆形式。
该画也是以油作成，藏于美国波士顿博物馆，专心于印象派风格的莫奈也曾经一度痴迷于日本浮世绘，该作品中的身穿和服人物是他的妻子卡米尔，他用该画来描述夫妻之间半开玩笑的情景。与朦胧的《日出.印象》不同的是，画中女子身上的和服颜色鲜艳，上面的树叶与人物都展现的十分精致，也暗示了一个户外阳光明媚的日子。1876年的一次印象画展中，莫奈将此画与自己的其它景物画一起展出，有意思的是很多户外光线的得意之作却无人问津，唯有这幅画却被高价卖出。
法国画家莫奈的经典名画
19世纪法国画家莫奈笔下的经典名画有《印象·日出》《罂粟花》《撑阳伞的女人》《散步》《干草垛》《睡莲》等等，在莫奈所有的经典名画中，没有哪一件作品比得上《印象·日出》这幅画，这是因为它影响了整个绘画发展的进程，它是“印象主义”的标志性作品，当这幅画第一次参加展览的时候，批评家路易斯·列罗伊讽刺说，这是一次“印象主义者”的展览，批评家在文章中是针对那些湿乎乎的“半成品”画作，用的是明显的贬损口吻，
就像作品的标题所注明的那样，《印象·日出》这幅画不是现实主义的描绘，而是表现风景给画家留下的“印象”，印象派的艺术运动也因莫奈的《印象·日出》而得名，这幅画的主体是法国勒阿弗尔海港的作品让人如临其境，画面空濛迷离，莫奈运用自如松散、笔触明显的笔法呈现了一幅橙红亮色的朝阳从缥缈的海上雾气中冉冉而出，将光影投射在下方的水面上的景象，整幅画面的光影都在“流动闪烁”，莫奈也因此奠定了自身在西方艺术史上的地位价值——印象派创始人、印象派***、流动光影之父。
莫奈除了创作风景画之外，也创作有关女人题材的画作，比如《窗前的卡米尔》《撑阳伞的女人》画中的女人都是莫奈的妻子，他的妻子经常是一人分饰多角，或撑伞、或转身、或站立窗前、或散步……等多种画面角色，值得注意的是，在整个艺术生涯中，莫奈几乎从不描绘有关***题材的作品，这是他受写实主义“农民画家”米勒的影响，米勒因为对妻子承诺之后，就不再描绘***，从而以农民题材的画作成名，莫奈也是对妻子极其专一的人，米勒的流动性笔触也影响了莫奈，影响了印象派的诞生，
都说画家需要一个画室进行创作，但是莫奈从不在画室里创作，他认为画室里的光线不够自由活跃，而且在画室里没有宽阔的视野，在户外创作可以随时捕捉光影的变化以及活跃创作思维，所以莫奈经常邀请画家朋友去巴黎南边的枫丹白露森林“写生”创作，同时也在库尔贝、米勒、柯罗的风景画中得到很大启迪，其中，莫奈的作品被视为印象派的精粹，因为其取材于当代生活，而且莫奈毕生都在追求表现短暂光线作用下的视觉印象，
莫奈作品
莫奈在西方艺术史上的价值不仅表现在他是印象主义的创始人，而且他的创作还标志着现代艺术的开端，为什么这么说呢？主要是因为莫奈背离学院派的理论和规则，拒绝传统素描练习，使用自由放纵的笔法去“表现”，而不是去“描摹”，他致力于捕捉和表现阳光照射在每一个景物上不同的状态，这“不同的状态”效果影响了“后印象主义”塞尚的构图，以不同的角度表现同一个物体，在同一个物体上可以看到不同的状态，塞尚因为莫奈，从而成为“现代主义绘画之父”。
莫奈作品
莫奈的代表作有《日出·印象》、《卢昂大教堂》、《威特尼附近的罂粟花田》、《睡莲》、《干草堆》。
莫奈是印象派代表人物和创始人之一，被誉为“印象派领导者。”经过以莫奈为首的一批艺术家的不懈努力，突破了此前学院派的保守思想，极大地冲击了19世纪后半叶占据西方画坛统治地位的官方艺术，为掀开西方现代绘画史新的一页，做出了重大贡献。
到此，以上就是小编对于税务筹划前言的问题就介绍到这了，希望介绍关于税务筹划前言的2点解答对大家有用。
